一年一度的七夕節到了。昨天，市民劉先生在微信朋友圈里曬出了幾張收藏的“民國七夕年畫”，立刻吸引了很多好友的目光，點贊和點評不斷。
中堂式年畫吸收
不少版畫技法
昨天，記者見到了這張老年畫。因為保存時間較長和保護欠佳的緣故，這張年畫呈現出淡咖啡色，整體已發脆，年畫背后也是傷痕累累。從尺寸上來看，這是一張舊式中堂式的年畫，記者用卷尺量了一下，整幅畫長度為96厘米，寬度為57厘米，年畫的畫心長度為73厘米，寬度為48厘米，大致相當于一張“對開”大小的年畫。
劉先生說，這樣的尺幅大小，應該不是在有身份的官宦深宅大院里懸掛，而應該是民國普通家庭中的，這樣尺寸的中堂掛了正好，如果考究一點的還會在兩邊掛上一副對聯，湊成完整的中堂字畫。
記者湊近看，這張年畫選取了牛郎織女鵲橋相會時的一個經典片段。畫面中，上半部分是織女和兩名侍女，駕著祥云在天上飛舞，兩名侍女各舉著儀仗分列織女兩邊，儀仗上系著花帶和飄帶，織女臉部圓潤，表情含蓄，懷里有兩個卷軸，正深情望著下面的牛郎；畫面下半部分則是牛郎和黃牛，他們立在海邊，牛郎面部方正，露出喜悅之情；更妙的是，黃牛的表情也很豐富，它昂頭的姿態好似正要與織女交流。而在構圖上，上面的花帶與周圍的六只喜鵲在畫面中穿插，色彩更是極具美感。在這幅年畫的左上角處，有八個隸書字體：“七月七夕郎女相會”，點出了整幅年畫的主題和寓意。
記者發現，這張七夕年畫的繪制以線描為主，吸收了很多民間版畫的涂色技巧和裝飾技法，而且其人物的配置也很講究，圖中的四個人物之中，以織女的形象最為突出，而且其開臉大小也是四人之中最大的，可見此年畫意在突出織女下凡給人間帶來的美意。
連環畫式年畫，
地方特色濃郁
這張對開中堂七夕年畫是劉先生兩年前收藏的，無獨有偶，今年年初，他又收到了一張民國牛郎織女的年畫，可惜的是并不完整。
記者看到這張年畫四邊多有殘破，但主體畫面還是完整的，它是一個長條形尺寸，長為72厘米，寬為27厘米，基本上是“4開”大小，從上至下依次為三個畫面：
第一幅畫面為牛郎在耕地，田地里綠苗青青，而牛則拴在江邊的樹上，還有砍柴人路過，遠處白帆點點，春風習習，一派和諧的農耕圖，畫面右上角有一排楷體字：“牛郎勤勞達天知”。
第二幅畫面為天宮內景，畫中有五個人，其中玉帝、織女、天女三人皆“指名道姓”，即在畫幅中旁邊有小字注明，外加宣旨人和一名仕女。圖中玉帝在大堂中正襟危坐，旁有侍女持儀仗，玉帝另一邊則是宣旨人，其手捧寫有“玉旨”的書卷，對下跪的織女正朗讀玉旨內容，而天女正從內屋掀起一角門簾偷看這邊的情況。畫面靠近右側門簾處有一行豎題楷書，上寫“遵玉旨沐浴下凡塵”。
第三幅畫則又回到人間，畫面為一派田園牧歌式場景，房舍冒著裊裊炊煙，田壟邊到處是盛開的野花，河邊有假山，有小橋，遠處是叢叢綠林，牛郎正一手持鋤，一手牽牛，在其身后，則是織女和一名侍女在小河中沐浴，天上還有群鳥飛過。畫面右上角有一排楷體字：“工罷天河去飲牛”。
劉先生分析，這是民間七夕年畫的又一重要版本“天河配”。劉先生在一家紙品收藏網站上查到了一個重要信息，類似的年畫應該出自民國年間的“天津衛”，也就是天津的一家印刷局印制的，如果完整的話應該是四條屏，一起有12幅連環畫面，這只是其中的一條而已。
年代不同，
畫面設計有區別
牛郎織女的愛情故事伴隨著農歷七夕，流傳了數千年。劉先生收藏的老年畫中，除了牛郎和織女的“天河配”，還有董永和七仙女的“天仙配”。劉先生說，“天河配”“天仙配”雖然只有一字之差，但卻是完全不同的兩個故事，唯一類似點在于都講了人與仙相戀的故事。
劉先生介紹，“天河配”講的就是牛郎織女；而“天仙配”，則取材于民間“二十四孝”中“賣身葬父”的故事，據說丹陽延陵人董永的孝行感動了天上的七仙女。而且在民國年畫收藏方面，據他所知，“天河配”的年畫品種和數量也要遠遠大于“天仙配”。
這些天，劉先生在網上繼續尋找有關七夕年畫的相關信息。他發現，在不同時期的收藏品上，牛郎織女的畫面設計有很大區別。以他收藏的七夕中堂式年畫為例，清末民初那段時期，牛郎和織女的地位嚴重不平等，織女在天上飛翔，牛郎只能在地上仰望，同時還要對織女舉手作揖，是一種非常恭敬的態度；而到了20世紀五六十年代，牛郎織女雖然說仍然一個在天上一個在地下，但牛郎已經不用再作揖了，而是伸開雙手，像迎接織女歸來一樣；等到上世紀80年代，牛郎織女則基本上處于完全平等的狀況了，手開始拉了起來，畫面感也越來越像一對普通夫妻那樣，再也不是人間與天上“不搭”的感覺了。這可以說明，隨著時代的演進，他們兩人之間的關系也越來越趨向平等。  （竺捷）

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