胡鐵錚帶著“山水大觀”亮相浙江美術館
最是那一抹雄渾遼闊的綠墨山水
《晚霞》 180cm×96cm 2011年
昨日，“山水大觀——胡鐵錚山水畫大展”在浙江美術館開展。“山水大觀”，是胡鐵錚的老師賈又福教授所題，可見賈又福對胡鐵錚山水畫的賞識。有意思的是，今天，賈又福工作室師生優秀作品浙江站巡展也將在浙江美術館開幕，可謂師生同臺。
這次“山水大觀”展出了胡鐵錚近十余年來研究創作的近80件巨制，他的山水畫有一個特點——山石不再是依附于紙張的平面形狀，而是充滿張力的生命體。團塊結構所呈現出的雄渾氣勢成為他對山水藝術獨特的美學追求。在胡鐵錚的畫作中,一改傳統中國山水畫講求“可游”“可居”的圖式效果，以全景式、鳥瞰式的圖像極大豐富了山水畫的構圖樣式。
本次展覽策展人趙輝認為，胡鐵錚在努力開拓一種“用他自己的圖式去表達他胸中境界”的新式山水。“他經常有意無意地違背一些最為基本的規律和語言法則，然而，事物都有兩面性，從另一個角度看，這種有悖常理的背叛，何嘗不是一種創新的原始動力。”
胡鐵錚是溫州人，但他的畫格局闊大，更接近于北方人的性情。這樣的格局，跟他喜歡大口喝酒大口吃肉的性格不無關系。胡鐵錚對家鄉的山水也有極為強烈的感情。家鄉雁蕩山素有“東南第一名山”之稱，歷代的文人不斷登危探幽，從南朝的謝靈運，到唐代懷素、貫休，北宋沈括、朱熹，明代的董其昌、黃道周，直至現代的黃賓虹、潘天壽等無不流連其間，雁蕩正是胡鐵錚取之不竭的源泉。
1946年出生于樂清的胡鐵錚先后師從戴學正、林曦明；成為名家之后，2003年又做了當代山水畫大師賈又福的“編外學生”。賈先生對他影響最大的，恐怕不是畫風，而是那種不守成法、不留戀古人一筆一墨的創造精神。賈先生是從宋人范寬、李唐那里悟得皴法，從龔賢那里悟得積墨法，變而又變，就有了自己的畫風。
從北京回來后，胡鐵錚的畫風就發生了質的變化，他的畫融南北畫風于一身。同時，胡鐵錚又開發了一種新的畫派，那就是用綠墨畫山水。在他的系列新作中，綠色潑墨靈動精美，陽光透過烏云，照射在山石上、樹林間、清泉中，清新別致。
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這次“山水大觀”展出了胡鐵錚近十余年來研究創作的近80件巨制，他的山水畫有一個特點——山石不再是依附于紙張的平面形狀，而是充滿張力的生命體。團塊結構所呈現出的雄渾氣勢成為他對山水藝術獨特的美學追求。在胡鐵錚的畫作中,一改傳統中國山水畫講求“可游”“可居”的圖式效果，以全景式、鳥瞰式的圖像極大豐富了山水畫的構圖樣式。
本次展覽策展人趙輝認為，胡鐵錚在努力開拓一種“用他自己的圖式去表達他胸中境界”的新式山水。“他經常有意無意地違背一些最為基本的規律和語言法則，然而，事物都有兩面性，從另一個角度看，這種有悖常理的背叛，何嘗不是一種創新的原始動力。”
胡鐵錚是溫州人，但他的畫格局闊大，更接近于北方人的性情。這樣的格局，跟他喜歡大口喝酒大口吃肉的性格不無關系。胡鐵錚對家鄉的山水也有極為強烈的感情。家鄉雁蕩山素有“東南第一名山”之稱，歷代的文人不斷登危探幽，從南朝的謝靈運，到唐代懷素、貫休，北宋沈括、朱熹，明代的董其昌、黃道周，直至現代的黃賓虹、潘天壽等無不流連其間，雁蕩正是胡鐵錚取之不竭的源泉。
1946年出生于樂清的胡鐵錚先后師從戴學正、林曦明；成為名家之后，2003年又做了當代山水畫大師賈又福的“編外學生”。賈先生對他影響最大的，恐怕不是畫風，而是那種不守成法、不留戀古人一筆一墨的創造精神。賈先生是從宋人范寬、李唐那里悟得皴法，從龔賢那里悟得積墨法，變而又變，就有了自己的畫風。
從北京回來后，胡鐵錚的畫風就發生了質的變化，他的畫融南北畫風于一身。同時，胡鐵錚又開發了一種新的畫派，那就是用綠墨畫山水。在他的系列新作中，綠色潑墨靈動精美，陽光透過烏云，照射在山石上、樹林間、清泉中，清新別致。
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