“我們知道那千軍萬馬過獨木橋的陣勢，也明白這僧多粥少的尷尬，更是經歷過此瘦盡燈花的艱苦備戰，所以也設身處地地明白這場考試的重量。”昨天上午，2018年中國美術學院校考正式開考，這場沒有硝煙的藝術之戰，在經歷了學生們幾年磨一劍的漫長等待后，終于打響。
或許是受到文化綜藝大熱的影響，今年美院的試題也帶了些“古意”，不僅參加書法考試的學生需要用三種字體書寫一首七絕古詩，中國畫一的題目更是直接以一首唐詩作為主題。圖像與媒體藝術類的考試科目色彩，則要求考生在規定時間內觀察靜物，隨后默畫出來。
“無論是書法還是繪畫，我們出考題的方向都是一以貫之的，就是想考查考生的繪畫表現能力。因此，題目千變萬化的目的從來不是為了難倒學生，而是希望通過考題的引領作用，讓學生以不變應萬變。”中國美院黨委副書記劉正說，這同時也是為了選拔出真正具備綜合美術能力的考生，避免考前美術培訓班的過度應試培訓。
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當年那么自由、隨性
如今的培訓模式卻有些機械化
“現在的藝考跟我們那時候經歷的，已經很不一樣了。”中午12點左右，結束了上午監考工作的設計學院老師邱海平，坐在18號樓的二樓椅子上，邊吃著飯，邊接受記者的采訪。“我還記得當年我考國美時的情景。時間是1998年，那時候的藝考可能比起我們現在，更加難考。國美當時全校才400人左右，總共8個系，但每個系只招10-12人。”
1996年，邱海平18歲，剛剛成年的半大男孩帶著簡單的行李，兜里的幾百塊錢，抱著自己的畫筆畫具就來到了杭州。當時的玉皇山下也有大大小小的很多畫室，只是比起現在產業鏈式的培訓機構，顯得更為松散與自由，也正因此，更加地吸引人。“當時學畫畫的，好像都是要這么‘出走’一趟的，我滿心歡喜地來到這，最后被國美所打動，有了人生的方向。”
在那個年代里，如果說學畫像是一場孤注一擲的賭博，那么決定考國美，便是躲不開也不舍得推開的選擇。“一次考過國美的是‘稀罕’，考七八次還沒考上的，叫‘正常’。而我很幸運，考國美才考了兩次。我還記得第一次過初試時候的心情，南山路美院傳達室的邊上，每年都會張榜貼示，紅色的紙上是毛筆書寫的一個個大名，凡是榜上有名的人都高興瘋了。我也是，你知道那種感覺嗎？18歲是不守規矩的年齡，我覺得自己做成了好多事，經歷了獨自坐火車、自行車被偷、日日夜夜地畫畫……就像一個大人那樣，是獨立的，自由的，瘋狂的。”
但現在的學生不一樣了，他們那么“乖”。“國美周邊的培訓機構越來越多，越來越周到而全面，但也機械化了、程序化了”，甚至出現了因為應試化突擊培訓，考生只會畫男模特所以把女性畫成男性的情況。也因此，這些年對于藝考是讓文化課成績不好的學生考上大學的捷徑，爭議越來越多。但這樣片面的輿論對真正熱愛的人來說，或許并不公平。
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為考美院備戰六年
與臺灣的父母一年只見一面
在昨天的萬人考生大軍里，來自臺灣的李映玟和她76歲的爺爺在一堆爸爸媽媽陪考團中顯得比較特別。這個有點害羞的姑娘要考的是今年競爭最為激烈的景觀與環藝類，考錄比達到了85:1。父母都在臺灣工作的李映玟備考國美已經六年了，4歲開始學畫畫的她，初一的時候就下定決心要考國美。那一年，她從臺灣搬到了安徽老家，從此一年只能見到父母一次。也是那一年，她找了一位美院畢業的老師親自教導，開始了每天十幾個小時的畫畫生活。
“六年了，我其實從來沒有想過要放棄，直到前段時間參加安徽省藝術聯考。”李映玟戴著口罩，說話聲音有點低，“考前集訓的那段時間很痛苦，我太擔心了，我等了六年，我害怕考不好。”她告訴記者，從很小的時候開始，她的夢想就是當一名設計師，所以日復一日的枯燥訓練她從來不會覺得煩躁，她也不在意外人怎么看待藝考，她說，“他們影響不了我。”

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